Vivimos dramáticamente en un mundo no dramático

 

Ficciones y Ficcionalidad

 Bibliografía sobre FICCIONES Y FICCIONALIDAD https://bibliojagl.blogspot.com/2025/07/ficciones-y-ficcionalidad.html

Bibliografía de Teoría Literaria, Crítica y Filología

Bibliografía de Teoría Literaria, Crítica y Filología https://vanityfea.blogspot.com/2025/04/bibliografia-de-teoria-literaria.html

Sobre una modalidad del arte contemporáneo

 Retropost, 2015:

Un comentario sobre una modalidad del arte contemporáneo—digo una modalidad por no generalizar, que arte hay mucho, pero es una modalidad muy característica, muy exclusiva, y que por tanto podría con cierta justicia considerarse la esencia misma de la contemporaneidad en el arte.

Viene a cuenta de algo que dice Tom Stoppard en esta entrevista (minuto 55). Resumo aproximadamente lo que dice Stoppard sobre el arte moderno:

Ha habido un cambio significativo en la relación entre el artista (el artista de exposición—el pintor, escultor, etc.) y su público. Antes, la relación se basaba en que el artista decía a su público: "Yo puedo hacer esto, y tú no." Ahora, en el arte moderno, la relación se basa en que el público dice, "Hum, pero ¿no podría yo hacer eso también?" , y el artista dice, "Sí, ¡pero yo lo hice primero!"

 Por afinar, esto caracteriza a la fase Duchamp, Dadá, etc., del arte contemporáneo, hace cien años. En la época de las vanguardias, más o menos hasta 1950. La fase actual, cada vez más afianzada desde 1950, se caracteriza por la siguiente relación:

- Hey, espera, eso que expones o haces lo podría hacer yo también.  De hecho creo que lo hice.

- Da igual. Lo hiciste tú y veinte más. Pero eso vale porque lo hago yo, no por lo que es. Cuando lo haces tú, no vale nada. Si lo hago yo, tiene una cotización avalada. Porque yo tengo mi nombre y mis contactos, y tú no—como tu nombre indica.

Estamos hablando aquí del mercado, claro: el arte como profesión, carrera, colocación, puestecillo que se trabaja uno, contactos con el circuito de marchantes y galeristas. Y, crucialmente, creo, intercambio de favores y dinero negro. El coleccionismo internacional o el Arte oficialmente cotizado es la manera más fácil y segura de mover capitales de modo invisible, o de desviar fondos públicos con ida y vuelta por debajo de la mesa para quienes cierran el trato.

Todo esto es un arte, ciertamente, pero el arte no está en la técnica pictórica, ni detrás de la vitrina. Es un arte refinado de la autopromoción y de la gestión inteligente de intereses poco públicos. No es un arte que se exhiba al vulgo, sino sólo a los cognoscenti. Al vulgo algo le enseñaremos, pero lo entretenemos con vanguardias recuperadas, o con postvanguardias recicladas. O con mierda en bote, si queremos dejarlo realmente claro.

El principio del derroche ostentoso

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An Introduction to Brechtian Theatre

 Retropost, 2014:

'Art, Truth, and Politics' (2005) de Harold Pinter

 Art, Truth, and Politics' (2005) de Harold Pinter: traducción https://www.academia.edu/20167814/

Estética dramática (A Bibliography)

 Estética del drama (A Bibliography) https://bibliojagl.blogspot.com/2023/09/estetica-del-drama.html

Atención, Atención

 Atención, atención: https://literarytheory.hcommons.org/2023/05/25/atencion-atencion/

 

Una nota sobre la estética teatral, y la identificación del actor (y del autor) con el personaje, examinando algunos pasajes de la "Paradoxe sur le comédien" de Diderot (1773/1830), así como su ejemplo favorito, David Garrick, y el dramaturgo favorito de éste, William Shakespeare.

Texto completo:

Garrick, Shakespeare, y la paradoja del comediante 

https://ssrn.com/abstract=2605043 

Ibercampus (Feb. 3, 2015)

11 Pages Posted: 13 May 2015

Jose Angel Garcia Landa

Universidad de Zaragoza

Date Written: 2015

Abstract

Spanish Abstract: La Paradoja del Comediante, o del actor, fue formulada por Diderot en un ensayo que tenía a David Garrick como ejemplo principal. En este artículo observamos la similaridad entre dicha paradoja y la "capacidad negativa" atribuida por diversos críticos a los grandes dramaturgos y más en concreto a Shakespeare. Se sugiere una base común para ambos fenómenos en la naturaleza mimética de la gestualidad y de la comunicación humanas, algo que podría proporcionar una solución a la paradoja desde una perspectiva neuroestética.

English Abstract:

Garrick, Shakespeare, and the Player's Paradox

The Player's Paradox, or the Paradox of Acting, was formulated by Diderot in an essay dealing with David Garrick as a major example. In this paper we note the similarity between the Player's Paradox and the "negative capability" a number of critics have ascribed to great dramatists and most particularly to Shakespeare. A common grounding of both phenomena in the mimetic nature of human communication and gestuality is suggested, which might provide a solution to the paradox from the standpoint of neuroaesthetics.

Note: Downloadable document is in Spanish.

Suggested Citation:

Garcia Landa, Jose Angel, Garrick, Shakespeare, y la paradoja del comediante (Garrick, Shakespeare, and the Player's Paradox) (2015). Ibercampus (Feb. 3, 2015), Available at SSRN: https://ssrn.com/abstract=2605043

 

En el SSRN:

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PsychRN Subject Matter eJournals      Cognitive Psychology eJournal - CMBO          PsychRN: Speech & Language (Topic) - CMBO	Added to eLibrary

 

_____. "Garrick, Shakespeare, y la paradoja del comediante." In García Landa, Vanity Fea 19 Oct. 2013.*

         http://vanityfea.blogspot.com.es/2013/10/garrick-shakespeare-y-la-paradoja-del.html

         2013

_____. "Garrick, Shakespeare, y la paradoja del comediante." Ibercampus (Vanity Fea) 3 Feb. 2015.*

      http://www.ibercampus.es/garrick-shakespeare-y-la-paradoja-del-comediante-29509.htm

         2015

_____. "Garrick, Shakespeare, y la paradoja del comediante." Academia 19 Dec. 2014.*

           https://www.academia.edu/9838396/Garrick_Shakespeare_y_la_paradoja_del_comediante

         2014

_____. "Garrick, Shakespeare, y la paradoja del comediante." Social Science Research Network 13 May 2015.*

         http://papers.ssrn.com/abstract=2605043

         2015

         Psychological Anthropology eJournal 13 May 2015.*

         http://www.ssrn.com/link/Psychological-Anthropology.html

         2015

         Cultural Anthropology eJournal 13 May 2015.*

         http://www.ssrn.com/link/Cultural-Anthropology.html

         2015

         Cognition & the Arts eJournal 13 May 2015.*

         http://www.ssrn.com/link/Cognition-Arts.html

         2015

         Literary Theory & Criticism eJournal 13 May 2015.*

         http://www.ssrn.com/link/English-Lit-Theory-Criticism.html

         2015

_____. "Garrick, Shakespeare, y la paradoja del comediante." ResearchGate 24 Jan. 2016.*

         https://www.researchgate.net/publication/291697011

         2016

_____. "El teatro de las emociones: Garrick, Shakespeare y la paradoja del comediante." Paper presented at the conference "Representación y Hermenéutica de las Emociones" (Grupo HERAF). Universidad de Zaragoza, Facultad de Filosofía y Letras, 20 June 2017.*

_____. "Garrick, Shakespeare, y la paradoja del comediante." In García Landa, Vanity Fea 24 Jan. 2016.*

         http://vanityfea.blogspot.com.es/2016/01/garrick-shakespeare-y-la-paradoja-del.html

         2016

_____. "Garrick, Shakespeare, y la paradoja del comediante." Net Sight de José Angel García Landa 5 Jan. 2023.*

https://personal.unizar.es/garciala/publicaciones/GarrickShak.pdf

         2023

The Garrick Years

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Algunos elementos metaficcionales

 Algunos elementos metaficcionales: https://narrativetheoryandnarratology.hcommons.org/2022/11/11/algunos-elementos-metaficcionales-2/

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 Retropost, 2012: El momento fílmico: de 'Hamlet' a 'Saraband': https://vanityfea.blogspot.com/2012/02/el-momento-filmico-de-hamlet-saraband.html

 

Life, Deficient in Form

Hazlitt: A Philosophy of Attention, of Disinterestedness, and of the Theatre

 

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