Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI

 

 

 

Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías:

 

 

Romera Castillo, José. "Presentación." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 11-25.*

Alonso de Santos, José Luis. (Dramatist). "En homenaje a Cervantes: El autor dramático y la recepción teatral." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 27-34.

López Mozo, Jerónimo. (Dramatist, jeronimolm@yahoo.es) "Chequeo al teatro español. Perpectivas." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 37-74.*

Heras Toledo, Guillermo. (Theatre director and dramatist, guillermoheras@hotmail.com). "Reflexiones sobre líneas y tendencias de la puesta en escena a comienzo del siglo XXI." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 75-85.*

Oliva, César. (U de Murcia, coliva@um.es). "Experiencias de un espectador experimental. Algunas ideas sobre la modernidad escénica en España en los albores del siglo XXI." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 87-102.*

Ramírez de Haro, Íñigo. (Dramatist, inigo@ramirezdeharo.com). "Censura, subvenciones y amiguetes: El teatro con adjetivo." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 103-11.*

García May, Ignacio. (Dramatist). "El bluff de la posmodernidad." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 115-17.*

Romera Castillo, José. (UNED, jromera@flog.uned.es). "Sobre teatro (musical) y globalización en España." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 119-28.*

Pérez-Rasilla, Eduardo. (U Carlos III, eduardop@hum.uc3m.es). "La recepción crítica del teatro alternativo. Los tres primeros años del siglo XXI en la revista Reseña." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 129-50.*

Paz Gago, José Mª.  (U de La Coruña). "La pantalla en escena. Las tendencias tecnológicas en el teatro del siglo XXI." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 151-61.*

García Martínez, Ana. (U Giessen, Ana.Garcia@romanistik.uni-giessen.de).  "La 'red' y el teatro: Mutation - #02 Vuelvo enseguida / We'll Be Right Back, de Lubricat, y 24/7, de Yolanda Pallín, José Ramón Fernández y Javier G. Yagüe." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 163-83.*

Floeck, Wilfried. (U Giessen; Wilfried.Floeck@romanistik.uni-giessen.de). "Del drama histórico al teatro de la memoria. Lucha contra el olvido y búsqueda de identidad en el teatro español reciente." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 185-209.*

Hartwig, Susanne. (U Giessen, Susanne.Hartwig@romanistik.uni-giessen.de). "Ante los monstruos: La 'estética de feria' en el teatro contemporáneo." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 211-23.*

Gutiérrez Carbajo, Francisco. (UNED). "Teatro breve en los inicios del siglo XXI: Los cuadros de Alonso de Santos." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 225-46.*

Berenguer Castellary, Ángel. (U de Alcalá). "Motivos y estrategias: introducción a una teoría de los lenguajes escénicos contemporáneos." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 247-70.*

Huélamo Kosma, Julio. (Director of the Centro de Documentación Teatral; julio.huelamo@inaem.mcu.es). "El Centro de Documentación Teatral del INAEM: Presente y futuro." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 271-84.*

Vallejo, Alfonso. (Dramatist; vallejoalfonso@hotmail.com). "Mi visión del teatro a principios del siglo XXI." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 285-91.*

Alfaro Amieiro, Margarita. (U Autónoma de Madrid, margarita.alfaro@uam.es). "Evolución de la obra teatral de Sylviane Dupuis en el umbral del siglo XXI." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 295-310.*

Almeida, José Simôes de, Jr. (U de Sorocaba – UNISO (Brazil) – joses.almeida@uniso.br). "O espaço como organizador dos processosda comunicaçao teatral." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 311-18.*

Amell, Samuel. (Ohio State U, amell.1@osu.edu). "El teatro último de Ignacio Amestoy : de la historia a la contemporaneidad." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 419-30.*

Aragón González, Irene. (Grupo de Investigación del SELITEN@T, irene.aragon@madrimasd.net). "Éric-Emmanuel Schmitt en España. Influencia de los medios en la recepción crítica." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 331-52.*

Bonilla Agudo, María. (U de La Coruña; mbonilla@udc.es). "Teatro y ópera en el siglo XXI: Modernización e innovación de la puesta en escena." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 353-61.*

Campanari, José. (Actor, director, clown, storyteller; jcampanari@hotmail.com). "El arte de contar historias." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 363-67.*

Canale, Marco. (Real Escuela Superior de Arte Dramático, marcocanale@gmail.com). "Forma y política en el teatro de Angélica Liddell." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 369-82.*

Checa Puerta, Julio. (U Carlos III de Madrid; jcheca@hum.uc3m.es). "Últimos estrenos de Juan Mayorga: ¿Un punto de inflexión en la escena madrileña actual?" In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 383-97.*

Cordone, Gabriela. (U de Lausanne; abriela. ordone@unil.ch).  "Cuerpos reales y cuerpos virtuales en Pard, de Itziar Pascual." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 399-412.*

Cremonte Gilges-Raynié, Ángela. (100031059@alumnos.uc3m.es).  "Identidad, lenguaje y traducción en Últimas palabras de Copito de Nieve, de Juan Mayorga." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 413-26.*

Díez Ménguez, Isabel, Laura López Sánchez, and Miriam Blázquez García. (U Complutense de Madrid; icdiezme@filol.ucm.es).  "Ensayo de una bibliografía teatral en España de autores del nuevo milenio (2000-2005) en sus diversas manifestaciones." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 427-91.*

Doll, Eileen J. (Loyola U, New Orleans; cdoll@loyno.edu). "La Infanta de Velázquez, de Jerónimo López Mozo, y la intertextualidad postmoderna." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 493-504.*

Doménech Rico, Fernando. (RESAD, fdomenechrico@eresmas.com). "El retorno del compromiso. Política y sociedad en el teatro último (Juan Mayorga y Ernesto Caballero)." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 505-17.*

Escalonilla López, Rosa Ana. (UNED). "Palabra y emoción en el teatro del siglo XXI: Hoy, el diario de Adán y Eva, de Mark Twain." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 519-32.*

Fons Sastre, Martín B. (Grupo de Investigación en Ciencias del Espectáculo, U de les Illes Balears; martin.fons@uib.es). "Poéticas teatrales de la memoria, la imagen y el cuerpo en la escena balear actual (propuestas escénicas y estrategias interpretativas)." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 533-47.*

Fox, Manuela. (U di Trento; manuela.fox@unitn.it). "El recuerdo de la guerra civil en el teatro español del siglo XXI." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 549-63.*

García-Abad García, Mª Teresa. (CSIC, mabad@filol.csic.es). "Buñuel, Lorca, Dalí: 'El gozo de los ojos' a escena." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 565-79.* (Teatro del Temple).

García Pascual, Raquel. (U Complutense de Madrid; raquel174@yahoo.es). "Manuscrito encontrado en Zaragoza, versión y perversión de Francisco Nieva." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 581-99.*

García Pérez, David. (Instituto de Investigaciones Filológicas Universidad Nacional Autónoma de México; prometeo9@att.net.mx). "El pastiche: cimiento retórico de Belice, de David Olguín." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 601-9.*

Gómez Sánchez, Begoña. (U carlos III de Madrid; bec_Ma@hotmail.com).  "La poética de la inestable Andalucía: La Zaranda." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 611-23.*

González Herrero, Mª Elisa. (U de Las Palmas de Gran Canaria; carsan@canariastelecom.com). "La Edad Media a través de la mirada femenina en la trilogía de Antonio Bueno." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 625-35.*

González-Blanch Roca, Paloma. (Grupo de Investigación del SELITEN@T; pgblanch@hotmail.com).  "El teatro representado en Segovia (2000-2005)." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 637-52.*

Hernández Sandoval, Adriana Mª. (Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey, México; adrihdz@itesm.mx). "Feliz nuevo siglo doktor Freud, de Sabina Berman: Una manera de comunicar el imaginario colectivo a través del espacio dentro del teatro mexicano del siglo XXI." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 653-70.*

Josa, Lola. (U de Barcelona; lolajosa@ub.edu). "Nuevas tendencias escénicas al servicio de las tragedias de Lear." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 671-85.*

Lima e Muniz, Mariana de. (U de Alcalá, mariaanlima@msn.com). "La improvisación como espectáculo en España en el siglo XXI." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 687-700.*

Muñoz Cáliz, Berta. (Centro de Documentación Teatral; berta.munoz@inaem.mcu.es). "La creación escénica de Jesús Campos  en el panorama teatral de principios del siglo XXI." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 701-19.*

Orozco Vera, María Jesús. (U de Sevilla; mjovera@us.es). "El teatro breve del nuevo milenio: Claves temáticas y artísticas." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 721-34.*

Ortiz Padilla, Yolanda. (U de Jaén, yortiz@ujaen.es). "Tres autores andaluces (Gracia Morales, Tomás Afán y Antonio H. Centeno) despiertan al público." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 735-48.*

Perales Ortegón, Laura Elena. (Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey-CCM, México; lperales@itesm.mx). "Signos de poder y dominación: Ascenso, de Bárbara Colio, y Hermanos, de Daniel Rodríguez Barrón." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 749-59.*

Rebollo Calzada, Mar. (U de Alcalá de Henares, mar.rebollo@uah.es). "La puesta en escena del post-teatro: el caso de Josephángel"." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 761-68.*

Sanfilippo, Marina. (UNED; msanfilippo@flog.uned.es). "Teatro di narrazion: algo más que una etiqueta." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 769-85.*

Soria Tomás, Guadalupe. (U Carlos III, Madrid: gtomas@hum.uc3m.es). "El Canto de la Cabra: Paradigma de un espacio escénico alternativo (2003-2004)." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 787-800.*

Teruel Martínez, Susana Mª. (U de Murcia; susanatm@um.es). "Tres dramaturgos del siglo XXI: Itziar Pascual, Laila Ripoll y Diana de Paco Serrano." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 801-11.*

Trancón, Santiago. (ramir@inicia.es). "Teoría teatral: de la virtud, necesidad." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 813-22.*

Zaza, Wendy-Llyn. (U of Auckland, New Zealand; w.zaza@auckland.ac.nz). "El ayer en el teatro de hoy: La omnipresencia de la historia en el teatro de Itziar Pascual." In Tendencias escénicas al inicio del siglo XXI: Actas del XV Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Madrid, UNED, 27 al 29 de junio de 2005. Ed. José Romera Castillo et al.  Madrid: Visor Libros, 2006. 823-35.*

 

 

Teatro y Pintura en Unizar

 

Pedro Muñoz Seca in memoriam

 

#28deNoviembre de 1936
Era bárbaramente asesinado en Paracuellos el ilustre dramaturgo Pedro Muñoz Seca

Nada fue casual; ya 4 años antes, el 21 de Marzo de 1932, el diputado socialista Gª. Prieto, le señalaba en sede parlamentaria solicitando que fuera expulsado de España..🔽 pic.twitter.com/XBr8ZVrYip

— Enrique Navarro (@EnriqueNDF) November 28, 2025

Señora de rojo sobre fondo gris

 

De algún tiempo a esta parte

 

Salomé

Las armas y las letras

 

Sánchez Dragó, Fernando. "Las armas y las letras (Íntimos y enemigos: Valle-Inclán y Echegaray). El Mundo 17 Aug. 2011.*

         https://www.flickr.com/photos/garciala/54285143251/in/photostream/

         2025

Oficina de Artes Escénicas

 

Madre mía, si es que hay que reírse... Es la declaración del hermano de Pedro Sánchez en sede judicial. Pasen y vean y luego hagan lo que les apetezca. pic.twitter.com/L6B5zPGs82

— Alfredo Perdiguero M. 🇪🇸 (@PerdigueroASP) January 10, 2025

¿Quién te engaña: la realidad o la religión? Sobre El mayor desengaño de Tirso de Moilina

NADA en el escenario

 

Viento es la dicha de amor

María Rita Barrenechea

 

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El Gran Teatro del Mundo - Bobadilla del Campo

Ubú President

 

Jorge Usón - Premios Max

 

Contrapuntos | Albert Boadella

La Comedia Sin Título de Federico García Lorca

 

Bodas de Sangre

 

Bodas de Sangre

 

Evolución del teatro español

Una historia de la "evolución" del teatro en sentido evolucionista, no sólo historicista... Por selección natural entre otros mecanismos. Esto según Miguel de Unamuno en su artículo sobre "La regeneración del teatro español", en su sección "Algo, muy breve, de historia":

Al acabar con el imperio cesáreo el mundo antiguo y hundirse su fábrica ostensible y aparatosa, se alza el pueblo (populus) sin historia, la omnipotente masa en cuyo seno se elabora y cumple la evolución del paganismo al cristianismo, aún hoy no perfecto. Nunca se interrumpió en los pueblos europeos la tradición antigua ni hay en su vida soluciones de continuidad. Su curso, como el del Guadiana, se oculta a las veces bajo el suelo de la Historia, pero sigue cursando. El Renacimiento, con flujos y reflujos, acciones latentes y patentes, fué continuo y persistente. Mientras se olvidaba el latín clásico, cayendo en bárbara jerga de torpe imitación, el popular, de que aquél brotara, el sermo vulgaris, palpitaba vigoroso en los romances, que en sus entrañas llevaba la potencia toda del primero. Y como con la lengua sucedió con todo; mientras, al Imperio romano, escindido, sucedían la Iglesia y un nuevo Imperio, y al romanismo, el catolicismo que de él retoñó al fomento del espíritu cristiano.

El teatro siguió el curso general, pareció haber muerto y renacer de nuevo en doble origen, religioso y profano, ambos populares. Del origen religioso y profano, ambos populares. Del origen religioso del drama moderno abundan pruebas, y ricas noticias acerca de las representaciones en los templos, por los clérigos mismos no pocas veces, en días de solemne fiesta. ¿Quién no ha oído hablar de misterios? Y no hay menos datos de los orígenes profanos de nuestro teatro en viejos mimos y pantomimas. Es cosa también puesta en claro la continua y recíproca mutualidad de ambos elementos, profano y religioso, que llegó a punto de haberse compuesto el Cristo paciente, atribuido a San Gregorio Nacianceno, con versos de Eurípides y Licofrón (53).

(53). Acerca de todo esto, véase la Historia de la literatura y del arte dramático en España, de A. E. Schack. No es lo más nuevecito, es cierto, pero es de lo mejor y de los más accesible.

Arrojadas por los concilios las representaciones escénicas, a causa de excesos y liviandades, de los templos, pasaron a escenarios improvisados, al aire libre, en tablados o carros, para fijarse más tarde en corrales que administraban piadosas hermandades y cofradías en beneficio de enfermos y desvalidos.

En el pueblo se conservaron vivas las tradiciones y las fuentes vivas literarias, de la vida dramática coetánea sacaba la suya el drama. Por ministerio del pueblo revivió el teatro a lozana vida. 

La vida toda del teatro español se concentra en el juego mutuo y la lucha entre el elemento popular y el erudito, lucha que acaba con el triunfo del primero, bien que modificado, y no poco, por el segundo. Cuando las dos tendencias se unen y el proceso docto informa al vulgar tomando de él materia y alma, el drama sube en excelencia; pero siempre que los doctos se apartan del pueblo, caen ellos en el cultivo de vaciedades muertas y el pueblo en recrearse con truculentos disparates, porque la escisión del pueblo, en espontáneo y reflejo, su disgregación interna, lo polariza en mandarinato de un lado y de otro populacho.

Pero el elemento popular, mejor o peor informado, es la sustancia vivífica de nuestro teatro y la raíz de su grandeza. Nació de humildes gérmenes, que aún pueden estudiarse en vivo, porque así como subsisten junto a los más elevados mamíferos organismos representantes de la gástrula embrionaria de que brotan, así quedan hoy verdaderos dramas gástrulas. No son otra cosa el romance que recita el ciego por las plazas acompañándose de violín y mostrando en su cartel decoración incipiente, ni son otra cosa los villancicos y los nacimientos de Nochebuena y las farsas de los pueblos (54). Y en la esfera litúrgica quedan las antífonas, uno de los óvulos de las representaciones simbólicas de que se valían los sacerdotes para enseñar al pueblo, y ¿quién no recuerda l honda impresión que de niños nos produjera el solemne recitado de la Pasión en cadenciosos diálogos en la misa de Jueves Santo?

(54). Recientemente invadió a Alemania la moda de ir a presenciar representaciones populares de la Pasión, análogas a las medievales, a pueblos rurales donde se conservaban, como en Oberammergau. En España se representa en muchos pueblos, y hasta en las Provincias Vascongadas (en Elorrio y en Anzuola, por lo menos, que yo sepa, y por cierto en graciosísimo castellano chapurrado la relación en el segundo) en días señalados batallas entre moros y cristianos, u homenaje de aquéllos a éstos. Y nadie se cuida de ir recogiendo este riquísimo material de estudio. El folk-lore está aquí más muerto que en parte alguna; ni la lengua, ni el derecho, ni la literatura, ni  las supersticiones, ni nada del pueblo se rebusca o investiga; el estudio libresco lo absorbe todo.

De aquellos humildes gérmenes de representaciones escénicas populares, ya religiosas, ya profanas, surgió nuestro teatro. El llamado por antonomasia Renacimiento, o más bien los Renacimientos, pues hubo más de uno, momentos críticos de renacimiento continuo, aquel despertar de la memoria reflexiva que volvía al pasado, olvidándose un poco de que el pasado lo llevaba en sí, en el presente, produjo acciones de la conciencia refleja del pueblo, cuyo órgano pueden ser los doctos, sobre su conciencia espontánea, encauzándola a las veces, empobreciéndola casi siempre.

A fines del siglo XIV, en los reinados de Enrique II, Juan I y Enrique III, padeció España un ataque de eruditismo, ministrado, sobre todo, por los marqueses de Villena y Santillana y Juan de Mena, y eternizado en el Cancionero de Baena. Y en tanto que ahondaban su distancia al pueblo, dramatizaba éste, empezando a sacar su teatro de donde todo gran teatro ha salido, de la epopeya.

De la epopeya, escrita o no, ha salido todo gran teatro. El griego se alimentó de las leyendas del ciclo troyano sobre todo, y el español, de nuestras rapsodias, los romances. 

El romance, que precedía a toda representación en tiempo de Lope de Rueda y que Maese Pedro representaba con sus muñecos ante Don Quijote, se hizo drama. Y se hizo drama la epopeya viva del pueblo español, la de la Reconquista.

Volvió el pueblo, pasado el aluvión cortesano de Juan II y recogido su poso aprovechable, a tomar el desquite, y en tiempo de los Ryes Católicos empezó a robustecerse el teatro, por ser popular, nacional. 

En Juan de la Cueva se manifiesta la doble corriente de nuestro teatro, pues que acurió "al caudal clásico erudito, sacando a escena a Mucio Escévola, Áyax, Virginia, a la vez que de los viejos romances, copiándolos a la letra a las veces, tomó el cerco de Zamora, las leyendas de Bernardo del Carpio, de los Siete Infantes de Lara, y ahogada la tragedia clásica por sufragio popular, sube el teatro español a su verdadero culmen con Lope de Vega.

Había vivido España vigorosa y desbordante vida dramática en el siglo XVI, en Italia, en Flandes, en América, y aquel nuestro pueblo de aventureros, retirado a sí, empieza a convertir la acción cumplida en idea, pero en idea activa, en idea que en acción se vierte, desbordando, en el teatro, lo hondamente popular de la vida artística española.

El teatro es, en efecto, la expresión más genuina de la conciencia colectiva del pueblo; nace con la épica y la lírica populares, cuando aún se ostentan éstas en unidad indiferenciada (55), y lleva a escena la vida dramática del pueblo, sus tradiciones y la gloria de su historia.

(55). Acaso huelgue advertir lo superficial que es discutir acerca del orden genético de los llamados géneros literarios, porque apenas queda quien no sepa que no precede uno a otro, sino que surgen los de una primitiva unidad más o mnos homogénea e indiferenciada, que en potencia los contiene, y siguen luego accionando y reaccionando entre sí en íntima reciprocidad. Conviene también recordar lo vago de la distinción entre ellos, y que la lírica popular suele confundirse con lo épico, por ser expresión de sentimientos colectivos y no de pasiones individuales. Hay una lírica objetiva, por contradictorio que esto parezca a primera vista. Y basta de nota.

El fondo de que se nutrió nuestro teatro fue riquísimo y popular o popularizado, y aun siendo tan rico, los asuntos se repiten en las tablas como buscando por tanteos su expresión más adecuada, la forma única de revestimiento. Cualquiera que conozca, siquiera un poco, nuestro teatro, sabe de sobra cómo se repiten en él los temas y argumentos; cómo más de uno ha recorrido de poeta en poeta hasta nuestros días; cómo abundan los arreglos, refundiciones o limitaciones, qué frecuente es en él el plagio. Pero no son muchos los que penetran hasta lo hondo la significación de este fenómeno, mucho más frecuente en la dramática que en otra cualquiera producción literaria. 

El teatro es algo colectivo, es donde el público interviene más y el poeta menos. En un tiempo, en el tiempo de vigor juvenil, las condiciones de la publicación eran muy diferentes de las de hoy; un drama permanecía en manuscrito mucho más que hoy, y muchísimo más sujeto a continua revisión y enmienda, para las que daba sugestiones cada representación nueva. De la comparación de las ediciones de Hamlet  resalta la manera que tenía de reformar Shakespeare hasta sus obras más personales y preciadas. Y aquí, ¿quién sabe hasta dónde llegó la influencia de aquellas honradas masas de mosqueteros del paraíso, definidores cais inapelables, de aquellos zapateros críticos que obligaron a Lope a que, ahogando su conciencia refleja y la superfetación erudita de ésta, les hablara en necio con la sublime necedad del genio más radicalmente popular? 

El drama se hacía representándose, como todo lo verdaderamente vivo, por adaptación selectiva y transmisión hereditaria; el drama era hijo del pueblo y productor de grandes ingenios, que no éstos de él. Lo grande, lo glorioso y profundo aquí fué el drama, no el dramaturgo. ¿Qué hacia éste, sino sacar a aquél, sin grande esfuerzo, del opulento fondo de las tradiciones vivas del pueblo? No eran, como hoy suelen ser, meras invenciones del autor, invenciones infecundas; eran engendros de generación sexuada, hijos de la robusta matriz de la fantasía colectiva.

Nuestra dramática llegó a su ápice con "Lope de Vega todopoderoso, poeta del Cielo y de la Tierra", ídolo del pueblo, héroe verdadero, arte él mismo, que fué, como se ha dicho, una fuerza natural, en cuanto lo es un pueblo, porque fué todo un pueblo. Sus comedias son de la naturaleza y no de la industria, porque un pueblo es la verdadera naturaleza humana (56).

(56). La frase entrecomillada es de un símbolo de la fe que ha de tener a la poesía el apóstata de ella de que habla el Índice  de la Inquisición de 1647. El que él mismo fuera arte (ipse sit ars) y que sus obras son de la Naturaleza y no de la Industria, con otros elogios que en su tiempo se le tributaron, y revelan la idolatría verdadera que se le tuvo, puede verse en Schack. 

Obsérvese cómo se dice hoy en tono ponderativo de algo enorme: "Eso sería un pueblo."

Riquísimo como pueblo, como éste sereno y grave hasta en la burla, hondamente serlo, en él se sumergió y a él le puso ante los ojos la historia nacional y la vida de los campos. En Calderón lo nacional domina a lo popular y aun lo ahoga, la conciencia refleja a la espontánea: simboliza a su casta, no como Lope en su contenido todo, sino más bien en sus caracteres diferenciales, el yo reflejo colectivo sofoca mucho al pueblo espontáneo. Lope, como Cervantes, es ciudadano del mundo (57).

(57). Claro está que en Calderón hay sustancia popular, como accidente nacional en Lope; pero en aquél la individualización por vía remotionis, por exclusión, es dominante. Véanse las reflexiones que hice acerca del Calderón en este respecto en el tercero de los cinco artículos que, bajo el título común de "En torno al casticismo", me publicó la España Moderna en abril de 1895, y que se ha reproducido en la página 72 de estos Ensayos. El presente es, en esencia, consecuencia y secuela de aquéllos.

Después de Lope continuó la vida del teatro español, vivificado por el espíritu popular decadente cuando éste languidece, cuando se vigoriza vigoroso, grande cuando ha sido voz dle pueblo y cuando todos eran pueblos, mar de hermosura. Las vicisitudes de nuestro teatro son las del popularismo en España y su decadencia actual efecto del abismo que separa a nuestros literatos de nuestro pueblo. Hoy es reflejo del público que lo mantiene.

            "La regeneración del teatro español" (Julio 1896). En Unamuno, Ensayos. Ed. Bernardo G. de Candamo. 2 vols. 4ª ed. Madrid: Aguilar, 1958. 1.163-88 (164-69).

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